麻豆 孤注一掷 《寄生虫》的隐喻：大雨公说念地降落，却只吞并了穷东说念主
原标题： 麻豆 孤注一掷
不久前获得戛纳金棕榈奖的韩国影片《寄生虫》延续了导演奉俊昊一贯的格调：激烈的表面性格和意志气象批判倾向。因而就电影自身来说，《寄生虫》某种进度上为了几个明确的意志气象批判意象断送了情节的合感性，或者说导演可能特意制造了情节的割裂与不对理以突显其批判意图。
电影一运转，蜗居在半地下室的主角一家中的哥哥被高中同学先容去给一户有钱东说念主家的女儿住持教（因为同学合计他是毫无竞争才调的失败者，不会取代他在那位大姑娘心中的地位）。可是哥哥却赶紧诳骗此次契机将全家“寄生”在了富东说念主家——将妹妹伪装为艺术专科大学生先容给富户家的弟弟住持教，妹妹再将父亲包装成具有丰富警戒的私家司机先容给富户家的女主东说念主，之后三东说念主协力遣散了在这所豪宅盘踞最久的女管家，让姆妈拔帜易帜，一家四口胜利会师。故事的前半段带有典型的生意剧情片特征，不雅众代入尽管不那么“说念德”的主角视角，用各样独属于底层东说念主民人人的生涯颖悟闯入爽直东说念主士的生活中，沿途上前无往不利。
这一朝上的节律随着有钱东说念主全家出游、主角一家占据豪宅鼎力饮乐到达了高涨，继而被蓝本已被拆伙的女管家的复返所打断——原来女管家多年来将她的丈夫藏在了这所豪宅不为东说念主所知的地下室，女管家一家和主角一家相互发现了对方寄生的高明，接着有钱东说念主一家因为暴雨提前复返，张惶中女管家被主角家母亲打伤，继而被关入地下室，除了母亲外的主角一家在大雨中无语出逃。情节就此急转直下，从前半段豪迈推动的哥哥视角飘浮为低千里压抑的父亲宋康昊视角，电影自身也从一个颇具文娱性质的剧情生意片变为充满记号性隐喻与导演批判意图的文艺片。前半段特意为之的过度欢乐所给以不雅众的预期，被后半段情节的泼辣爆发特意冲破，电影视角、情节和氛围的特意割裂带给了不雅众急剧冲击性以至令东说念主不适的不雅影体验，而这正是《寄生虫》当作一部作家电影的宅心所在。
笔者个东说念主并不太心爱这种拍法，过于激烈的作家意图使电影抒发险些雷同于写论文，看电影如同在作念文分内析，收缩了电影当作地说念呈现的艺术所带来的冲击感，断送了呈现自身的诚实性。是以接下来写的也不是影评，而是把通盘电影后半段当作一个意志气象批判文本，聊聊导演的批判意图。
1. 地下室里的疯男东说念主
发现前任女管家藏在豪宅下巨型地下室中的疯男东说念主是这部电影“超张开”的第一个冲击点。“阁楼上的疯女东说念主”当作女性目标体裁中的经典意象，代表着女性被男权社会的压抑诬蔑后的非东说念主（inhuman）化——她的肉体辞世，但是依然失去了一个女东说念主当作太太、女儿、母亲的记号性身份，换句话说，疯女东说念主是记号性损失的女东说念主，她失去了她在一个男权社会中的一切藏身之处，成为了虽生犹死的活死东说念主。
这部电影中出现的地下室里的疯男东说念主相同被困在存一火之间的马虎中。在开蛋糕店失败，欠了一屁股债，失去了钱和住所，躲进这个地下室之后，这个失败的男东说念主在成本目标社会相同记号性损失了——当作一个男东说念主，他失去了男权社会所界说的男东说念主应该有的一切。在地下室用婴儿奶瓶宛如被太太哺乳一样喂奶，用幼儿的式样逐渐抿食一只香蕉，他成了依附于太太的寄生虫。在被取消一切记号性身份之后，这个男东说念主仅剩食欲与肉欲（奶瓶、串在铁钳上的安全套包装），成为了地说念驱力之化身。
难怪朴社长的小女儿也曾被他吓个半死留住心思暗影——阿谁暗澹中只是浮现一对神经质料睁大的眼睛的镜头，之是以令东说念主恶心不适，原因正在于此：那双眼睛是完全非东说念主的，它属于零层面的苟辞世的赤裸生命，关于男孩而言与那双凶残的眼睛的遭受正是与不可能的确凿界的遭受，是与他完全不可领会的异己性（Otherness）的遭受。不外这一异己性并未唤起列维纳斯（Levinas）式的伦理牵累，反而形成了创伤：小男孩所目睹的不是他东说念主的边幅，而是通盘记号递次对主体进行切割后留住的伤口，社会肌体除外的一小块行为着的、流着血的赘余。
记号递次也曾将这个男东说念主切割为多样各样的社会身份——以地下室里的华文册本来看他很可能也曾学习过法学，对历史和社会科学有一定进度的融会，但在参加地下室之后这一切割澈底失效了，但却莫得将他规复为某种前社会状况的“当然东说念主”或“解放东说念主”，反而令他一无扫数，令他成为了社会肌体身上多出来的一块血肉，这块血肉带着切割留住的伤口，过剩，却依然“辞世”。记号递次也曾寄生在他身上，驾御并安排着他的一切理想，但是当他躲进地下室、被迫地开脱了这种寄生之后，他却澈底失去了当作东说念主、当作他我方的一切，只是剩下了进食与性欲这种地说念驱力的将就叠加——宛如一块辞世的肉。
但这块辞世的肉依然带着记号递次寄生时留住的空匮伤口，这个被抢掠了尊荣、财富、牵累、一切昂贵的可能性的男东说念主，依然妄图回复大他者的召唤：他在地下室张贴富裕而有尊荣的、当作一家之主存在的朴社长的像片，为他开灯，对他说“Respect”，将他的像片摆在历史上无边名东说念主中间。这才是这个男东说念主在精神分析兴趣兴趣上“疯了”的部分（而不是影片结果他提起刀杀东说念主的部分）：他为我方营造了一个幻象，通过尊重并事业于“供他吃供他住”的朴社长，他应允哑忍记号递次给以他的耻辱和创伤，以这个幻象填补我方的记号性匮乏，以至想抱着这个幻象一直生活下去。
2. 两次“没探讨（no plan）”
剧中两次谈到“没探讨”，第一次是男主角将前任女管家关在地下室时问地下室里的疯男东说念主，他住在这种鬼场地是为了什么，有什么探讨吗，疯男东说念主说，通盘韩国住在地下室的东说念主那么多，我也没什么非常，是以我没探讨，请让我持续住在这里。第二次是暴雨后在体育馆，濒临全家“寄生爽直”探讨的可能歇业，女儿问父亲有什么探讨，父亲说没探讨，“东说念主生永远无法随着探讨进行，是以东说念主不该有探讨”，“一运转莫得探讨的话，发生什么都无所谓，杀东说念主也好卖国也好，实足他妈的无所谓了，懂吗？”
两次“没探讨”正值组成了男主角的“穿越幻象”之旅：第一次男主角问疯男东说念主有什么探讨时，他依然处于对“探讨”之幻象的信任之中，依然对主体的感性研究才调与记号递次自身保有信任，疯男东说念主相同，他固然依然失去了记号性身份但仍旧千里迷于对幻象的相当招供。
而到第二次父亲回答女儿“没探讨”时，男主已然“穿越幻象”：他明白了“探讨”自身便是诈欺和相当的幻象，它把不可能摒除的社会抗拒分裂庇荫为通过阴谋和资产就能达成的阶层爬升——你闲散失败，那是因为你不够悉力，不够有“探讨”，不够会谋算，只有你满盈明智有探讨，你就简略变有钱，进而处理这世间困扰你的一切问题，就如剧中所说，“有钱东说念主的生活都被钱熨平了。”
有“探讨”，变有钱，这险些是现代意志气象中最常见的幻象，就像毛不易安分那首歌：“我变有钱，扫数烦嚣都被留在天边。变有钱，我变有钱，然后发自内心性说资产它不是一切。”这首歌的道理之处在于它在字面上歌唱着“变有钱”这一幻象的高大魅力，同期又以一种痴东说念主说梦的活泼口吻突显了“变有钱”的幻象骨子。“变有钱”当作社会幻象履行上是意志气象用以事前应付自身内在分裂与失败的工夫，社会自身的滞怠、失败、抗拒被散装分散在每个个体身上，幻象回顾再告诉个体：“不，不是天下的错，是你的错，你错就错在没探讨，莫得钱。”幻象由此成立起主体的理想：通过“探讨”主角全家将“寄生爽直”变有钱，一切磨折和压迫都将清除不见。
可是幻象毕竟是幻象，男主角在阿谁杂乱的雨夜听到了朴社长对他慢待的评价，见证了另一个底层家庭寄生地底的悲笑剧，和他的孩子们像蟑螂一样无语逃出豪宅，又被暴雨吞并了他们的家，最终和相同失去栖身之所的东说念主们共同睡在了体育馆。穿越幻象的一会儿便是男主角证据“没探讨”的一会儿，男主角说“没探讨的话杀东说念主也好卖国也好，实足无所谓了”，这句话正是男主角窥破意志气象机器的要道：并非他“探讨”寄生爽直，而是记号递次、意志气象机器寄生在他身上，“有探讨”所示意的解放的、能动的主体是相当的，辞让杀东说念主与辞让卖国的禁令都不外是记号递次为了调理自身而建造的阴毒敕令结束。固有的社会抗拒、主体的异化压根上的不可摒除，记号递次施加在他身上的暴力钤记就像他们一家身上的“穷东说念主味儿”一样，无形无相又出入相随，他们从来都没的探讨。
因此，体育馆中的“没探讨”意味着男主角对记号递次之匮乏与空匮的瞻念察，也意味着他对通盘作假的意志气象的澈底弃绝——用一句经典邪派台词，便是“不是我的错，是这个天下的错”。这也为男主角最终刺出那一刀作念好了铺垫。
3. 地说念暴力
宋康昊最终向朴社长刺出的那一刀算是电影最高涨的爆发点。在朴社长的小女儿的寿辰宴上，地下室的疯男东说念主因为他太太的损失而来到大地复仇，他先是砸伤了想要干掉他的主角家的女儿，接着又拿刀刺伤了主角家的女儿，杂乱中主角家的姆妈与他缠斗一番后刺伤了他。就在这个场面依然被戒指的时间，朴社长翻动疯男东说念主找车钥匙时的阿谁捂鼻的动作使男主角爆发了，他提起了疯男东说念主的刀刺向了朴社长。
这一刀当作地说念的暴力果真很难不让东说念主想起皆泽克讲明注解下本雅明的神的暴力（Divine Violence）：这一地说念的暴力完全长短兴趣兴趣的，这一刀中莫得任何研究谋算，莫得任何探讨，不是为了处理之前的事端，它看上去是地说念的意气之举——因为朴社长一个捂鼻的动作，这个捂鼻的一会儿，男主角似乎成为了扫数底层、扫数“卑鄙”最顺利也最爆裂的震怒之化身。
但这里需要控制的是这么一种讲明注解的引诱：将之讲明注解为穷东说念主或者弱者对富东说念主的腻烦和复仇，并进而批判男主角的冲动、批判“你弱你有理”的“说念德勒诈”。这种讲明注解完全错失了导演的意图。就电影情节而言，朴社长在学问限制的兴趣兴趣上险些莫得任何不错辩驳之处：他对家中的帮佣算得上推动大方，对东说念主情切，是探讨科技公司的富一代，是个好雇主、好父亲、好丈夫，以至在擅自都莫得抒发过坏心和敌对，对男主角最近乎于偏见的评价也只是是“他越界了”——因为当作一个司机男主角两次对他的私东说念主生活作念出评价，最接近于说念德误差的点可能是在疯男东说念主刺伤主角一家女儿时他似乎依然焦急拿到钥匙优先把我方的女儿送医。
对朴社长的设定炫耀出导演的叙事意图极端光显：他便是要让这个被害者如斯“无缺”，以此来突显男主角之震怒的无以名状。只是阿谁捂鼻的动作，只是是蜻蜓点水地说司机越界，只是是居住在不会被大雨吞并的豪宅中，只是是危险之中只意想救治我方的女儿，这些难说念能组成朴社长非死不可的罪孽么？男主角挥出那一刀，是出于腻烦或仇恨而要弊端、处分以至杀害当作一个东说念主的朴社长吗？
谜底光显是诡辩的。正如好多不雅众所感知的，这些当作杀害朴社长的原理都太牵强。导演也正是通过铺垫这些牵强的原理，来反对任何将这一刀讲明注解为向当作一个个体的朴社长的复仇的可能性。导演便是要让这一刀显得完全不对常理，完全是旁逸斜出的神气杀东说念主，完全是无名震怒的顺利显现，不需要以常领会释也拒却讲明注解。
朴社长是无辜的，他的全家、来参加约聚的扫数体面的东说念主，他们都是无辜的，就算他们危机之时只想着我方东说念主或者四散逃遁，他们依然是无辜的。可也恰正是这份无辜与朴社长完全下意志不自知的捂鼻动作，使男主角澈底爆发。深究这毫不对理的爆发，才是导演在通盘电影后半段想要不雅众概念聚焦之处。
巨屌AV若是说电影批判了某种暴力，那么这份无辜与无知便是它所批判的最大的暴力。为意志气象机器所寄生的绝大多量东说念主都是无辜和无知的，他们被记号递次的客不雅暴力所驾御，心甘应允地将我方的肉身填充进递次的网格中，被其分割、肢解，化身界说你是谁的毕业文凭、经考据书、身份证、房产证、钞票，也在其中找到了价值定位——昂贵与低贱，爽直与卑鄙，富裕与空匮，颖悟与愚蠢，扫数词语都被标好了价值意涵，自动化地附身在每个主体身上。朴社长这么的东说念主就这么“无知无辜”地禁受了记号机器的委任，并真情实感地将公说念与正义的幻觉加诸其上。
这份无辜和无知激愤了宋康昊，在阿谁一会儿他进一步意志到，他便是阿谁被通盘记号递次所耻辱的东说念主，便是阿谁躲在地下室的疯男东说念主，他闻到了我方身上习以为常的气息，他也曾和朴社长、疯男东说念主一样的意外志臣服此时都化身对他我方的嘲讽。捂鼻，划出范围，上等东说念主的上等居住区与劣等东说念主的劣等聚居区，这些在日常语境下都不算“暴力”的东西恰正是记号递次所产生的结构性暴力，正是这份客不雅的、记号性的暴力诱发了男主角挥刀的地说念暴力。
电影中最令不雅众不适以至难以哑忍的冲击正来自男主角这一地说念暴力。地说念暴力是一个没特兴趣兴趣的记号，它只是是天下之不正义、社会风雨漂摇的一个象征，它代表一种澈底的诡辩性：男主角挥刀的一会儿，他依然将自身与地下室的疯男东说念主等同化了——分裂失去了太太和女儿的他们，澈底被拆除在记号递次结构除外的他们，以暴力扯破了社会相当的一致性。
地说念暴力拒却任何崇高化或个体化的讲明注解，这一刀并不是什么正义的底层复仇，也不不错个体特性的偏狭讲明注解——让咱们再次铭刻，电影所浓墨重彩呈现的这一刀完全是一个象征，若是咱们像故事终末的媒体一样试图追索流浪汉的来处、金司机的时时性格，那么咱们将完全错失电影的兴趣兴趣。
这一刀的冲击服从便是浮现，扯破无辜无知的意志气象假象，呈现山地似的大他者自身之窝囊、社会一致性之压根不可能。地说念暴力爆发的一会儿是实在界冲破记号递次的一会儿，是被激活的损失驱力显现的时间。这一刀所复仇的对象不是任何一个具体的东说念主，而是那场从天而下的大雨，是深深寄生在扫数东说念主身上的令东说念主窒息的记号递次。它好像从天而下的大雨，看似公说念地降落并黏着在每个东说念主身上，之后再澎湃向下，吞并低洼处的穷东说念主，再引诱高处的富东说念主——富东说念主站在高处，感谢上天的赠给，高处的东说念主说：“云行雨洽，六合平也。”
4. 再度起航
电影的终末，新的穿越幻象之旅再度起航——不雅众的视角回到哥哥这里，哥哥幻想我方以后赚了大钱，把那栋猴年马月的豪宅买下来，父亲从而就能从地底出来，一家东说念主又能集会，那块形成扫数耻辱与疼痛的转运景不雅石被放回池塘——一切又被有钱的幻象熨平了。但这个幻想不是导演的仁慈而是导演的嘲讽。住在那所豪宅里，将肉身交给记号递次再被阉割肢解一次，真相永远被湮没，一切似乎都莫得更变。
这部电影如实是高度景不雅化的，它好像片中串起通盘故事的景不雅石，将导演的批判意图和通盘意志气象运作结构景不雅化地浓缩在了主角家的地下室-朴社长家的豪宅-豪宅的地下室中，这种浓缩形成了诸厚情节上的不对理麻豆 孤注一掷，进而若干收缩了电影合座的抒发力度。不外《寄生虫》依然不是一部坏电影，它所带来的冲击感、不端、不适都像宋康昊那一刀一样，将就扫数东说念主想考这个社会寄生的可能真相。（赫颖婷）